En 1548, cuando las mujeres ten\u00edan un acceso limitado al mundo del arte, la pintora flamenca Catharina van Hemessen realiz\u00f3 una obra que marcar\u00eda un precedente en la historia de la pintura: el primer autorretrato conocido de un artista trabajando frente a su caballete. Casi cinco siglos despu\u00e9s, una exposici\u00f3n en Amberes, B\u00e9lgica, busca recuperar su legado y reconocer su contribuci\u00f3n al Renacimiento europeo.<\/p>\n
Seg\u00fan inform\u00f3 la revista Smithsonian Magazine, la muestra \u201cVan Hemessen and Father\u201d, presentada en el museo Snijders y Rockoxhuis, re\u00fane m\u00e1s de 30 obras de la artista y de su padre, Jan van Hemessen, con el objetivo de revisar el papel que desempe\u00f1\u00f3 en un per\u00edodo dominado por figuras masculinas.<\/p>\n
Nacida en Amberes en 1528, Catharina creci\u00f3 en una familia vinculada al arte y recibi\u00f3 formaci\u00f3n en el taller paterno. A los 20 a\u00f1os pint\u00f3 su c\u00e9lebre autorretrato, en el que aparece vestida de negro, con mangas de terciopelo rojo, mientras sostiene sus herramientas de trabajo frente a una pintura todav\u00eda inconclusa.<\/p>\n
La pintora que desafi\u00f3 las reglas del Renacimiento y cre\u00f3 el primer autorretrato de un artista trabajando
\nEn la esquina superior izquierda escribi\u00f3 una inscripci\u00f3n en lat\u00edn que reivindicaba su autor\u00eda: \u201cYo, Catharina van Hemessen, me pint\u00e9 a m\u00ed misma\u201d. El gesto resultaba excepcional en una \u00e9poca en la que numerosas mujeres trabajaban en talleres familiares sin recibir reconocimiento individual.<\/p>\n
La investigaci\u00f3n realizada para la exposici\u00f3n permiti\u00f3 identificar una participaci\u00f3n de Catharina en las composiciones de su padre mayor de la que se supon\u00eda. Los especialistas encontraron indicios de su intervenci\u00f3n en figuras secundarias de grandes pinturas y descubrieron una imagen oculta bajo una de sus obras religiosas.<\/p>\n
De las 19 pinturas confirmadas de su producci\u00f3n, 14 llevan su firma. La mayor\u00eda son retratos de peque\u00f1o formato, aunque tambi\u00e9n realiz\u00f3 escenas religiosas. Su trabajo fue reconocido por contempor\u00e1neos como Giorgio Vasari, quien la incluy\u00f3 en sus escritos sobre artistas del Renacimiento.<\/p>\n
En 1556 se traslad\u00f3 a Espa\u00f1a junto con su esposo, el m\u00fasico Kerstiaen de Morijn, vinculado a la corte de Mar\u00eda de Hungr\u00eda. No se conservan obras fechadas durante esa etapa y se desconoce cu\u00e1ndo muri\u00f3.<\/p>\n
La exposici\u00f3n permanecer\u00e1 abierta en Amberes hasta el 31 de enero de 2027. Posteriormente, una versi\u00f3n dedicada exclusivamente a Catharina llegar\u00e1 a la National Gallery de Londres, del 4 de marzo al 30 de mayo.<\/p>\n
Su autorretrato, conservado actualmente en el Kunstmuseum Basel, constituye uno de los testimonios m\u00e1s tempranos de una mujer que decidi\u00f3 representarse como protagonista de su propia actividad art\u00edstica.<\/p>\n
Agencia NA<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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