Hace 50 a\u00f1os, mientras la Argentina atravesaba los primeros meses de la \u00faltima dictadura c\u00edvico-militar, Invisible publicaba El jard\u00edn de los presentes, un \u00e1lbum que con el tiempo se convertir\u00eda en una de las obras fundamentales del rock argentino y en uno de los puntos m\u00e1s altos de la trayectoria de Luis Alberto Spinetta. El tercer y \u00faltimo disco de la banda apareci\u00f3 el 29 de septiembre de 1976, seis meses despu\u00e9s del golpe de Estado del 24 de marzo, y condens\u00f3 en ocho canciones una b\u00fasqueda musical que desbordaba las fronteras del rock para incorporar el tango, el jazz y una particular sensibilidad urbana.<\/p>\n
Invisible hab\u00eda nacido en 1973 como tr\u00edo, con Spinetta en voz y guitarra, Carlos Alberto \u201cMachi\u201d Rufino en bajo y H\u00e9ctor \u201cPomo\u201d Lorenzo en bater\u00eda. Para este \u00faltimo trabajo se sum\u00f3 Tom\u00e1s Gubitsch, un guitarrista de apenas 18 a\u00f1os y formaci\u00f3n jazz\u00edstica cuya incorporaci\u00f3n transform\u00f3 el sonido del grupo. Su guitarra dialog\u00f3 con la de Spinetta en extensos pasajes instrumentales y termin\u00f3 siendo uno de los rasgos distintivos del \u00e1lbum. Al a\u00f1o siguiente Gubitsch se incorporar\u00eda al octeto de Astor Piazzolla y se instalar\u00eda en Par\u00eds.<\/p>\n
El jard\u00edn de los presentes, el disco de Invisible que cambi\u00f3 el mapa del rock argentino
\nLa transformaci\u00f3n no fue solamente de formaci\u00f3n. El jard\u00edn de los presentes profundiz\u00f3 una direcci\u00f3n que Invisible hab\u00eda explorado en sus dos discos anteriores y la llev\u00f3 hacia una s\u00edntesis novedosa: rock progresivo, jazz, tango y elementos de la canci\u00f3n porte\u00f1a convivieron sin que ninguno funcionara como simple adorno. La participaci\u00f3n de los bandoneonistas Juan Jos\u00e9 Mosalini y Rodolfo Mederos reforz\u00f3 ese cruce y ubic\u00f3 al disco dentro de una escena porte\u00f1a en la que el tango tambi\u00e9n estaba siendo revisado desde la vanguardia.<\/p>\n
El contexto vuelve especialmente significativa aquella b\u00fasqueda. La dictadura hab\u00eda impuesto censura, persecuci\u00f3n y terrorismo de Estado, mientras el rock era observado con desconfianza por las autoridades. En ese escenario, Invisible no produjo un disco de denuncia expl\u00edcita: Spinetta eligi\u00f3, como tantas veces en su obra, la poes\u00eda, la met\u00e1fora y la construcci\u00f3n de mundos imaginarios. Esa decisi\u00f3n permiti\u00f3 que canciones como El anillo del Capit\u00e1n Beto, Los libros de la buena memoria, Que ves el cielo y Las golondrinas de Plaza de Mayo adquirieran, con el paso del tiempo, nuevas lecturas vinculadas con la incertidumbre, la ausencia, la libertad y la memoria.<\/p>\n
Canciones para toda la vida
\nEl anillo del Capit\u00e1n Beto, que abre el \u00e1lbum, convirti\u00f3 a un colectivero porte\u00f1o en viajero espacial y construy\u00f3 alrededor de su soledad una de las grandes canciones de la m\u00fasica argentina. La historia mezcla elementos reconocibles de Buenos Aires con una deriva c\u00f3smica y existencial. Los libros de la buena memoria, en tanto, incorpora el bandone\u00f3n de Mosalini y construye una de las piezas m\u00e1s delicadas del repertorio spinetteano.<\/p>\n
El disco tambi\u00e9n alterna momentos de mayor intensidad. Alarma entre los \u00e1ngeles, instrumental, permite que Gubitsch despliegue su virtuosismo; Ruido de magia combina bajo y guitarras en una atm\u00f3sfera hipn\u00f3tica; Doscientos a\u00f1os vuelve a destacar la guitarra del joven m\u00fasico; y Perdonado (Ni\u00f1o condenado) lleva al grupo hacia uno de sus pasajes m\u00e1s poderosos. El cierre llega con Las golondrinas de Plaza de Mayo, atravesada por bandoneones y una frase que, escuchada desde el presente, adquiri\u00f3 una resonancia hist\u00f3rica inevitable: las golondrinas \u201csolo vuelan en libertad\u201d. La asociaci\u00f3n con la posterior lucha de las Madres de Plaza de Mayo es frecuente, aunque Spinetta sostuvo que no hab\u00eda compuesto la canci\u00f3n pensando conscientemente en esa referencia.<\/p>\n
El Jardin de los Presentes
\nLa recepci\u00f3n inicial estuvo a la altura de la ambici\u00f3n art\u00edstica. El disco fue presentado en el Luna Park en agosto de 1976, con una convocatoria excepcional para una banda de esas caracter\u00edsticas: unas 15.000 personas asistieron al concierto, una cifra que marc\u00f3 el salto de Invisible hacia una masividad que Spinetta tampoco hab\u00eda alcanzado con sus proyectos anteriores.<\/p>\n
Ese \u00e9xito no evit\u00f3 que Invisible tuviera una vida breve. Las tensiones generadas por la nueva formaci\u00f3n y la direcci\u00f3n musical desembocaron en la disoluci\u00f3n del grupo a comienzos de 1977. Para entonces, El jard\u00edn de los presentes ya hab\u00eda dejado una marca: demostr\u00f3 que el rock argentino pod\u00eda rescatar tradiciones locales sin abandonar la experimentaci\u00f3n y que el tango pod\u00eda funcionar como materia de creaci\u00f3n contempor\u00e1nea y no solamente como patrimonio.<\/p>\n
Esa influencia excedi\u00f3 a Invisible. El cruce entre rock, tango y jazz que el \u00e1lbum llev\u00f3 a un grado de elaboraci\u00f3n in\u00e9dito en la obra del grupo tendr\u00eda continuidad en distintas b\u00fasquedas posteriores de Spinetta, especialmente en su etapa con Jade, y se convirti\u00f3 en uno de los caminos posibles para pensar una m\u00fasica argentina capaz de dialogar con lenguajes internacionales sin perder su identidad porte\u00f1a.<\/p>\n
Cinco d\u00e9cadas despu\u00e9s, El jard\u00edn de los presentes conserva adem\u00e1s una singularidad: es al mismo tiempo un documento de \u00e9poca y una obra que se resiste a quedar encerrada en ella. Grabado en los estudios CBS durante uno de los momentos m\u00e1s oscuros de la historia argentina, transform\u00f3 la incertidumbre de aquellos a\u00f1os en canciones abiertas a m\u00faltiples interpretaciones. Su vigencia no depende \u00fanicamente de la memoria de la dictadura ni de la dimensi\u00f3n hist\u00f3rica de Spinetta. Est\u00e1, sobre todo, en la m\u00fasica: en la convivencia entre guitarras el\u00e9ctricas, bandoneones, jazz, tango, rock progresivo y poes\u00eda.<\/p>\n
Agencia NA<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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