Lo \u00fanico importante \u2013 La fant\u00e1stica historia de Memphis la Blusera es el t\u00edtulo del nuevo libro de Guillermo Blanco Alvarado que acaba de llegar a las librer\u00edas y que se propone reconstruir, con mirada period\u00edstica y pulso narrativo, el derrotero completo de una de las bandas m\u00e1s influyentes del blues argentino. Editado por El Bien del Sauce, el volumen tiene 300 p\u00e1ginas y se presenta como una obra coral, sostenida por decenas de testimonios de m\u00fasicos, amigos, familiares y allegados al grupo.<\/p>\n
El libro recorre la historia de Memphis la Blusera desde sus primeros pasos a mediados de los a\u00f1os setenta hasta la actualidad, integrando no solo el relato interno de la banda sino tambi\u00e9n el contexto hist\u00f3rico y cultural que permiti\u00f3 su irrupci\u00f3n. En una escena donde el blues argentino, que hab\u00eda estado dominado por formaciones en formato de tr\u00edo -como Manal o Pappo\u2019s Blues-, Memphis propuso una identidad distinta, con una banda numerosa, una impronta r\u00edtmica poderosa y letras que conectaron con un p\u00fablico cada vez m\u00e1s amplio.<\/p>\n
Memphis la Blusera: el libro que salda una vieja deuda
\nAdri\u00e1n Otero, Emilio Villanueva y el Ruso Beiserman aparecen como figuras centrales en el nacimiento de un proyecto que alcanzar\u00eda su punto de mayor visibilidad en la d\u00e9cada del noventa, cuando el blues vivi\u00f3 un verdadero boom en la Argentina. En esos a\u00f1os, la banda llenaba teatros como el Gran Rex y el \u00d3pera, tocaba en el estadio Obras y vend\u00eda discos de manera masiva, en paralelo a la llegada al pa\u00eds de grandes m\u00fasicos internacionales del g\u00e9nero.<\/p>\n
Blanco Alvarado estructur\u00f3 el libro a partir de m\u00faltiples capas: biograf\u00edas de todos los m\u00fasicos que pasaron por la banda, rese\u00f1as de los discos a cargo de periodistas y colegas, y un relato cronol\u00f3gico que va desde los barrios de origen de sus fundadores \u2014cuando el blues se escuchaba \u201cen cuentagotas\u201d\u2014 hasta los a\u00f1os de consagraci\u00f3n, los cambios de formaci\u00f3n, el declive, la separaci\u00f3n y la posterior reconversi\u00f3n con nuevos protagonistas.<\/p>\n
El texto no esquiva los conflictos: peleas internas, juicios, excesos, borracheras memorables y el impacto de muertes que marcaron al grupo forman parte de un recorrido intenso y sin edulcorantes. A lo largo de la lectura, el autor plantea interrogantes que se van revelando p\u00e1gina a p\u00e1gina: \u00bfpor qu\u00e9 tantos cambios de integrantes?, \u00bfa qui\u00e9nes estuvieron dedicadas canciones emblem\u00e1ticas como La flor m\u00e1s bella o La bifurcada?, \u00bffue Memphis la Blusera la banda de blues m\u00e1s grande de la Argentina?<\/p>\n
Memphis la Blusera: el libro que salda una vieja deuda
\nPeriodista de amplia trayectoria, Blanco Alvarado firma su tercer libro \u2014el primero dedicado a la m\u00fasica\u2014 y vuelca en estas p\u00e1ginas su experiencia como conductor del programa radial No tan distintos, especializado en blues y jazz, por el que entrevist\u00f3 a todos los miembros de la banda. En el pr\u00f3logo, Humphrey Inzillo sintetiza el esp\u00edritu de la obra al se\u00f1alar que resultaba llamativo que, hasta ahora, nadie hubiera contado esta historia. Por eso, define al libro como \u201cun acto de justicia\u201d con una banda que dej\u00f3 una huella indeleble en la m\u00fasica popular argentina.<\/p>\n
Cap\u00edtulo 1: Par\u00e1 y decime \u00bfqui\u00e9n sos vos? \u00bfy qui\u00e9n soy yo? \u00bfy qui\u00e9n es, aqu\u00e9l?
\nPor su m\u00fasica, por el esp\u00edritu de la banda desde siempre, por el aguante de quienes la segu\u00edan a todas partes, por el peso de la ra\u00edz y por la esencia que lograron sostener con cualquier formaci\u00f3n, el barrio fue la marca registrada de Memphis la Blusera. Su estandarte.<\/p>\n
Al hablar de barrio nos referimos a un concepto, un lugar en com\u00fan, un aire m\u00e1s que otra cosa, casas bajas, adoquines, bastante menos cemento que en la actualidad. Porque fueron tres, si pensamos en l\u00edmites formales, los barrios que se conjugaron, a la hora de hablar de los or\u00edgenes de la banda.<\/p>\n
Floresta, uno de esos tres lugares que identifican a los l\u00edderes y fundadores de Memphis La Blusera, fue bautizado con ese nombre, el 29 de agosto de 1857, cuando la locomotora La Porte\u00f1a se detuvo en la estaci\u00f3n La Floresta, una zona de la ciudad donde se impon\u00eda una vegetaci\u00f3n frondosa. Limita con Monte Castro al norte, Santa Rita al noreste, Flores al este, Parque Avellaneda al su-doeste, y V\u00e9lez Sarsfield al oeste. Hay dos cuestiones interesantes respecto de sus l\u00edmites, ya que, por un lado, la intersecci\u00f3n de las calles Bacacay y Bel\u00e9n, donde viv\u00eda Daniel \u201cRuso\u201d Beiserman, pertenece al barrio de V\u00e9lez Sarsfield desde comienzos de los a\u00f1os 70. Y el otro punto a destacar es que Floresta no limita de manera formal con La Paternal. Sin embargo, en el imaginario popular, est\u00e1n pegados, porque el barrio denominado Villa General Mitre es para todos, una parte de Paternal, y lo mismo sucede con Santa Rita, cuyo extremo norte es considerado un ap\u00e9ndice de Floresta.<\/p>\n
Mataderos, otra de las puntas de esta estrella, naci\u00f3 a partir de la instalaci\u00f3n del Matadero Central de la ciudad. En alg\u00fan momento se lo conoci\u00f3 como Nueva Chicago, aunque la relaci\u00f3n con esa ciudad estadounidense no tuviera que ver con los blues, sino con la presencia del matadero y los frigor\u00edficos. Con el paso del tiempo, el matadero dej\u00f3 de existir, pero permanecieron los frigor\u00edficos, la famosa Feria, y el club de futbol. Limita al oeste con algunas localidades del partido de La Matanza en la Provincia de Buenos Aires; al norte con Liniers, al este con Parque Avellaneda y al sur con Villa Lugano. Solo un peque\u00f1o v\u00e9rtice formado por las avenidas Emilio Castro y Escalada ubicado en el sudoeste limita con Villa Luro. Adri\u00e1n Otero se cr\u00edo en Villa Luro, y de ah\u00ed surge su simpat\u00eda por V\u00e9lez Sarsfield, pero siempre describi\u00f3 a Mataderos como \u201csu barrio\u201d. En la casa de Albari\u00f1o al 1700 entre Tandil y Remedios, se mud\u00f3 con su mam\u00e1, luego resi-di\u00f3 su t\u00edo, tambi\u00e9n su hermano, y en la actualidad vive uno de sus sobrinos.<\/p>\n
Por \u00faltimo, Paternal, que, como muchos de los barrios actuales, se fund\u00f3 a partir de la llegada del ferrocarril. En este caso, ocurri\u00f3 en 1887 aunque la estaci\u00f3n se llamaba Chacarita, y modific\u00f3 su nombre en 1904 debido a las gestiones realizadas por la Sociedad de Seguros \u00abLa Paternal\u00bb, propietaria de terrenos en la zona, donde edificaba viviendas para obreros. Se encuentra rodeado por los barrios de Villa Ortuzar al norte, Chacarita el noreste, Villa Crespo al este, Caballito al sudeste, Villa General Mitre al sur, Villa del Parque al oeste y Agronom\u00eda y Parque Chas al noroeste. La curiosidad aqu\u00ed es que Emilio Villa-nueva, el saxo de La Paternal, en realidad viv\u00eda en lo que hoy ser\u00eda Villa del Parque, a unos pocos metros del comienzo del barrio con el que se lo vincul\u00f3 durante toda su vida.<\/p>\n
En resumen, Adri\u00e1n Otero, el poeta de Mataderos, era de Villa Luro, el Ruso Beiserman identificado con Floresta, viv\u00eda en V\u00e9lez Sarsfield, y la casa de Emilio Villanueva, el Saxo de La Paternal, se encuentra situada en Villa del Parque. Ninguna de estas circunstancias tiene la menor relevancia, claro, tampoco el hecho de que la esquina de Rivadavia y Lacarra, donde tambi\u00e9n desemboca Olivera, que del otro lado se llama Carrasco, donde todos ellos se conocieron, pertenezca al barrio de V\u00e9lez Sarsfield. El Ruso Beiserman ser\u00e1 para siempre de Floresta, lo mismo que Eddy Vallejos, el King Alfano, Jorge Ferreras, Eduardo Annetta y Alberto Garc\u00eda, en tanto Emilio Villanueva fue y sigue siendo un pedazo grande de Paternal, y a Adri\u00e1n Otero se lo relacionar\u00e1 con Mataderos eternamente.<\/p>\n
Tambi\u00e9n podemos afirmar que Memphis La Blusera naci\u00f3 en Floresta, se desa-rroll\u00f3 en La Paternal y le escribi\u00f3 a Mataderos. Punto Final para este debate que suelen alimentar, en trasnoches interminables, los fan\u00e1ticos de la banda.<\/p>\n
No eran tiempos amables para la rebeld\u00eda art\u00edstica y los desaf\u00edos musicales. Ese a\u00f1o 1976 en el que Adri\u00e1n, el Ruso y Emilio se conocieron, fue muy complicado en la Argentina, una nueva dictadura militar se hab\u00eda instalado el 24 de marzo, derrocando a Mar\u00eda Estela Mart\u00ednez, la viuda de Juan Domingo Per\u00f3n, que ha-b\u00eda heredado la presidencia tras la muerte de su marido en 1974 y que, con la fuerte participaci\u00f3n de Jos\u00e9 L\u00f3pez Rega y su Triple A asesina, hab\u00edan dejado el pa\u00eds en un estado de descontrol, raz\u00f3n por la cual diversos sectores civiles de la Argentina (algunos abiertamente, otros de forma solapada), reclamaban una renovada intervenci\u00f3n de las fuerzas armadas. El resultado de esta gesti\u00f3n de los militares, es sabido, trajo las peores consecuencias que se tenga memoria, con una represi\u00f3n violenta e indiscriminada, una cantidad de desaparecidos calculada en 30.000 y decisiones econ\u00f3micas desacertadas que beneficiaron a los sectores de la sociedad que menos ayuda necesitaban del estado. El t\u00e9rmino \u201cdeuda externa\u201d se instal\u00f3 en ese per\u00edodo con un crecimiento sostenido que, al finalizar el autodenominado Proceso de Reorganizaci\u00f3n Nacional, lleg\u00f3 al 364%.<\/p>\n
\u201cComo g\u00e9nero musical, el rock no figuraba en la lista de cosas y personas que los militares se propon\u00edan aniquilar, reemplazar y erradicar. No hubo quema de discos, pero s\u00ed discos de difusi\u00f3n restringida o directamente prohibida. No hubo m\u00fasicos de rock desaparecidos, pero s\u00ed, algunos secuestrados, torturados y ame-nazados.\u201d<\/p>\n
La creaci\u00f3n musical en la Argentina no se detuvo por el entorno sociopol\u00edtico, aunque en todo lo relacionado con la producci\u00f3n art\u00edstica dependiente de lo econ\u00f3mico, no hubo crecimiento. Fue el a\u00f1o de la publicaci\u00f3n del Volumen 6 de Pappo\u2019s Blues (que conten\u00eda el magn\u00edfico \u201cSlide Blues\u201d), lo m\u00e1s cercano al blues que se edit\u00f3 en la Argentina, un disco que en realidad se arm\u00f3 con temas que hab\u00edan sido descartados del trabajo anterior del tr\u00edo, porque Pappo se hab\u00eda ido a probar suerte a Inglaterra por dos a\u00f1os. Al mismo tiempo Vox Dei editaba \u201cCiego de Siglos\u201d, Polifemo presentaba su disco debut y El Reloj hac\u00eda lo propio con su segundo vinilo de larga duraci\u00f3n. Estos eran los \u00e1lbumes que m\u00e1s atra\u00edan a los futuros integrantes de Memphis, aunque tambi\u00e9n se editaron discos de Invisible, La M\u00e1quina de Hacer P\u00e1jaros, Nito Mestre y los Desconocidos de Siempre, Alma y Vida, Crucis, y algunos de los cantautores m\u00e1s renombrados del rock nacional de ese momento; Litto Nebbia y Le\u00f3n Gieco. Fue el momento en el que comenz\u00f3 el exilio de gran cantidad de m\u00fasicos argentinos, que empez\u00f3 con Piero, y sigui\u00f3 con Litto Nebbia, Miguel Abuelo, Roque Narvaja y Miguel Cantilo, entre otros.<\/p>\n
Los discos extranjeros tardaban en llegar a la Argentina. Si alguno de los muchachos hubiera intentado conseguir los \u00e1lbumes de blues publicados en Estados Unidos en esos a\u00f1os, habr\u00eda tenido problemas de dif\u00edcil soluci\u00f3n. \u201cRight Place, Wrong Time\u201d el disco m\u00e1s exitoso de Otis Rush, \u201cKing of the Blues\u201d un nuevo compilado de B.B. King, fueron algunos de los que llegaron a la Argentina tiempo despu\u00e9s. Menos suerte corrieron los trabajos de John Lee Hooker, Albert King, Taj Mahal, Willie Dixon y Paul Butterfield aparecidos ese a\u00f1o.__IP__<\/p>\n
Si bien los discos de rock llegaban con m\u00e1s premura, lo primero que se recibi\u00f3 en las disquer\u00edas locales en ese tiempo, estaba relacionado con m\u00fasicos que no entusiasmaban a Otero, ni a Villanueva, ni a Beiserman; Donna Summer, Elton John, ABBA, Bee Gees y otros artistas pop. \u201cFrampton Comes Alive\u201d se encon-traba lejos de sus intereses, pero pod\u00eda llamar su atenci\u00f3n porque les gustaba mucho Humble Pie, banda que integr\u00f3 Peter Frampton. Fue el a\u00f1o de la salida de \u201cBlack and Blue\u201d de los Rolling Stones y \u201cPresence\u201d de Led Zeppelin, y trabajos m\u00e1s o menos interesantes de otros artistas de rock con influencias blueseras como Eric Clapton, Rory Gallagher, Foghat y los Allman Brothers.<\/p>\n
#AgenciaNA<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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