Stewart Copeland, hist\u00f3rico baterista de The Police, se present\u00f3 en el Teatro Gran Rex con una propuesta tan novedosa como provocadora: Police Deranged for Orchestra. \u201cDeranged\u201d significa trastornado, y el concepto atraviesa todo el espect\u00e1culo: tomar canciones consagradas, sacarlas de su forma original y reconstruirlas en un di\u00e1logo permanente entre rock, m\u00fasica contempor\u00e1nea y orquesta.<\/p>\n
El escenario reuni\u00f3 a las cantantes Sarah Jane, Alta Gracia y Rachel Melanie, que vinieron junto a Copeland; al bloque r\u00edtmico de Eruca Sativa con Lula Bertoldi en guitarra, Brenda Martin en bajo y la participaci\u00f3n ocasional de Gabriel Pedernera en bater\u00eda, cuando Copeland abandon\u00f3 su puesto para empu\u00f1ar la guitarra el\u00e9ctrica. El marco sinf\u00f3nico estuvo a cargo de Nico Sor\u00edn, quien dirigi\u00f3 una orquesta de m\u00e1s de 20 m\u00fasicos que funcion\u00f3 como un organismo vivo, siempre en tensi\u00f3n.<\/p>\n
El teatro estuvo colmado por un p\u00fablico mayoritariamente de entre 50 y 60 a\u00f1os. Para todos ellos \u2014para nosotros\u2014 las canciones de The Police formaron parte de la banda sonora de la adolescencia y juventud. El show comenz\u00f3 minutos antes de las 21 y Copeland abri\u00f3 con Demolition Man, uno de los temas menos populares del repertorio, una elecci\u00f3n que funcion\u00f3 como una clara declaraci\u00f3n de principios.<\/p>\n
Copeland se mostr\u00f3 locuaz, agradecido y con un humor constante. Brome\u00f3 con haber cometido \u201csacrilegios\u201d con algunas canciones: \u201cHay temas que son diamantes y no se pueden cortar; otros, en cambio, se dejan transformar\u201d, dijo antes de lanzar una versi\u00f3n casi irreconocible de Roxanne. Hubo elogios para Sting y Andy Summers \u2014celebrados por el p\u00fablico\u2014 y chicanas sobre el amor de Sting por los \u201cjazz chords\u201d, antes de otro cl\u00e1sico del tr\u00edo brit\u00e1nico como Murder by Numbers.<\/p>\n
El recorrido altern\u00f3 melod\u00edas reconocibles con pasajes completamente desarticulados. Spirits in The Material World fue una de las m\u00e1s fieles a la original, mientras que otros temas brillaron por arreglos exquisitos y sorprendentes. No falt\u00f3 un gui\u00f1o demag\u00f3gico \u2014\u201cBuenos Aires tiene la mejor audiencia del mundo\u201d\u2014 que fue premiado con otra ovaci\u00f3n. \u201cLas canciones de Sting son muy intelectuales\u201d, lanz\u00f3 Copeland, siempre entre la iron\u00eda y la admiraci\u00f3n.<\/p>\n
Stewart Copeland trastorn\u00f3 a The Police en clave sinf\u00f3nica
\nSiguieron One World (Not Three), con un solo de percusi\u00f3n en la introducci\u00f3n, y Walking on the Moon, sostenida en un mano a mano de drum & bass que respet\u00f3 su esp\u00edritu reggae. En uno de los momentos m\u00e1s celebrados, Copeland ocup\u00f3 el lugar de Sor\u00edn y dirigi\u00f3 a la orquesta en una \u00e9pica instrumental, The Equalizer, que compuso para la pel\u00edcula hom\u00f3nima, con un intenso solo de guitarra de Lula Bertoldi. Luego lleg\u00f3 una introducci\u00f3n monumental para Every Breath You Take, con vocalizaciones cercanas al g\u00f3spel, en uno de los momentos m\u00e1s emotivos de la noche.<\/p>\n
De regreso a la guitarra, anunci\u00f3 a \u201cMetallica interpretando a Stravinsky\u201d para Orc Jam y, sin soltarla, encar\u00f3 The Bed\u2019s Too Big Without You. \u201cYo era una rock star y ahora soy un abuelo, as\u00ed que tengo permitido tomar agua\u201d, brome\u00f3 mientras se hidrataba de regreso a la bater\u00eda.<\/p>\n
Stewart Copeland trastorn\u00f3 a The Police en clave sinf\u00f3nica
\nEl tramo final fue a puro hit: Don\u2019t Stand So Close to Me, Message in a Bottle y Can\u2019t Stand Losing You, en las que el p\u00fablico acompa\u00f1\u00f3 coreando los estribillos. En los bises, Bertoldi cant\u00f3 una versi\u00f3n poderosa de Magoo, tema de Eruca Sativa grabado en 2010, con Copeland en guitarra. \u201cEs un tipazo, nos pidi\u00f3 que toquemos una de Eruca\u201d, agradeci\u00f3. El cierre, intenso y emotivo, lleg\u00f3 con Every Little Thing She Does Is Magic.<\/p>\n
El show combin\u00f3 energ\u00eda r\u00edtmica, melod\u00edas emblem\u00e1ticas y la complejidad sonora de una orquesta conducida con precisi\u00f3n por Sor\u00edn, bajo la batuta \u2014literal y simb\u00f3lica\u2014 de un Copeland tan irreverente como l\u00facido.<\/p>\n
M\u00e1s que un homenaje, Police Deranged for Orchestra fue una relectura sin concesiones: Copeland no vino a reproducir el pasado sino a discutirlo, a ponerlo en crisis y volverlo presente. Entre el pulso visceral del rock, la arquitectura sinf\u00f3nica y un humor que descomprimi\u00f3 toda solemnidad, el ex Police confirm\u00f3 que el verdadero riesgo no est\u00e1 en trastornar los cl\u00e1sicos, sino en dejarlos intactos.<\/p>\n
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